技術(shù)高地：最好的光應(yīng)在博物館

　　國內(nèi)首次博物館LED應(yīng)用研討啟動(dòng)

　　由中國國家博物館研究員艾晶主持的，2015-2016年文化部科技創(chuàng)新項(xiàng)目“LED在博物館、美術(shù)館的應(yīng)用現(xiàn)狀與前景研究”課題，在歷經(jīng)一年的調(diào)研后，在2016年5月31日在國家博物館進(jìn)行了學(xué)術(shù)研討匯報(bào)。

　　課題組中的特約專家、研發(fā)合作企業(yè)代表參加了會(huì)議，云知光作為全程參與的行業(yè)媒體出席了會(huì)議。

　　研究團(tuán)隊(duì)匯報(bào)了過去的一年中調(diào)研的數(shù)十家博物館的光環(huán)境應(yīng)用現(xiàn)狀并作分析，并結(jié)合遇到的典型問題，聽取了研發(fā)合作企業(yè)為解決典型應(yīng)用問題而開發(fā)的最新的LED博物館燈具解決方案。

　　報(bào)導(dǎo)性質(zhì)的文章相信其他的行業(yè)媒體都會(huì)有，這里就不重復(fù)了。

　　我們結(jié)合一些與會(huì)專家的看法和我們的啟發(fā)，來嘮一下一些機(jī)遇與路徑：

　　博物館照明這條高緯度的獨(dú)木橋，走不走？

　　在過去的十?dāng)?shù)年間，博物館、美術(shù)館領(lǐng)域集中了一些走這條路的先行者，通過做好了博物館照明而“向下”兼容到了商業(yè)照明的領(lǐng)域中，利用博物館照明帶來的美譽(yù)度和專業(yè)背書作為營銷工具，成功開拓了商業(yè)照明的新市場(chǎng)，取得了業(yè)務(wù)結(jié)構(gòu)上的良性平衡。

　　這一招很多后來者都看在眼里并趨之若鶩。

　　然而，從去年開始，市場(chǎng)環(huán)境出現(xiàn)了變化，大型公共建筑的開工量顯著減少，一、二線城市大型博物館是其中一類，但與此同時(shí)，受益于旅游文創(chuàng)業(yè)成為國家新型支柱性產(chǎn)業(yè)，各種三四五線城市級(jí)的博物館和民間主題個(gè)人美術(shù)館正在大量涌現(xiàn)，在新開市場(chǎng)容量遇到變化的時(shí)候，作為后來者，這條路還能繼續(xù)走嗎？應(yīng)該怎么走？

　　我覺得是可以的，理由我簡(jiǎn)單總結(jié)為四條：

　　1、只要能做好燈，一定有自己的生存空間（廢話??！這似乎跟博不博物沒關(guān)系啊。別著急，看完先）；

　　2、博物館依然是市場(chǎng)教育的高地，具備先天性的營銷和品牌戰(zhàn)略高度；

　　3、新型小微美術(shù)館、博物館和大量存量市場(chǎng)（改造市場(chǎng)），機(jī)會(huì)充足；

　　4、新應(yīng)用的開發(fā)還大有可為。

　　下面，我將上述四點(diǎn)稍作展開，分析一下這條不太好走的路，會(huì)有哪些機(jī)遇：

　　1、燈具精尖研發(fā)的機(jī)遇

　　最具有生命力的產(chǎn)品研發(fā)，就在于具體應(yīng)用場(chǎng)景中的需求倒逼而不是拍腦袋想一個(gè)概念的YY，作為最嚴(yán)苛的用光需求場(chǎng)所，在博物館應(yīng)用中找尋研發(fā)動(dòng)力顯然是一個(gè)機(jī)遇：

　　圖：國家博物館中的中國錢幣館，由射燈負(fù)責(zé)的環(huán)境光與展柜內(nèi)裝重點(diǎn)光的照明搭配手法讓觀展視覺非常舒適。

　　我們走近點(diǎn)去看，就能看出點(diǎn)問題：

　　上圖：據(jù)課題主持人艾晶老師笑言，正是當(dāng)年這個(gè)館的照明遇到的問題，讓她萌生了組織這次研究的念頭。

　　留意上圖，錢幣博物館中的展柜燈是訂制產(chǎn)品，巧妙隱藏在展柜中，燈具為展柜生產(chǎn)廠家所做，截光控光做得算優(yōu)秀，但從照明護(hù)照光譜儀現(xiàn)場(chǎng)測(cè)出的光品質(zhì)而言，光品質(zhì)參差和不可控（由于展柜限制，測(cè)量方式只能垂直緊貼玻璃面）。

　　圖：會(huì)上，研究支持企業(yè)湯石在會(huì)上分享為了解決光源一致性問題的解決方案。

　　圖：會(huì)上，研究支持企業(yè)iGuzzini以南京大報(bào)恩寺博物館項(xiàng)目為例開發(fā)的展柜燈具模塊畫應(yīng)用解決方案。

　　無論是光品質(zhì)的提升還是燈具本身的精巧和隱匿性，都是極好的技術(shù)積累。

　　所以，琢磨好博物館陳列需求這件事是能讓企業(yè)做好燈的，只要能做好燈，一定有更好的生存空間。

　　2、向下兼容收獲市場(chǎng)的機(jī)遇

　　博物館依然是是市場(chǎng)教育的高地，具備先天性的營銷和品牌戰(zhàn)略高度。

　　為什么這么說？

　　先來思考一個(gè)問題：為什么號(hào)稱走高端路線的專業(yè)燈具企業(yè)都會(huì)往博物館靠？

　　因?yàn)榇蠹視?huì)認(rèn)為：“連博物館照明都能做好，其他地方就不用說啦！”

　　這個(gè)原因就跟所有的汽車企業(yè)到一定的程度時(shí)都愿意去參加各種拉力賽、耐力賽、F1、WRC很像，因?yàn)橘愂聦?duì)汽車技術(shù)的要求極高，所以大家會(huì)至少認(rèn)為：“能賽好車的品牌一定能做好商用車”，會(huì)同時(shí)成為一個(gè)營銷事件的背書。

　　因此，這是個(gè)無論是技術(shù)研發(fā)的高度支持還是市場(chǎng)的知名度，都無疑是一件站上市場(chǎng)舞臺(tái)跳舞的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作。

　　圖：六百年首次亮燈的故宮備受舉國上下關(guān)注，點(diǎn)亮故宮的，正是德國的ERCO。文物、藝術(shù)品、畫作、雕像……由于博物館被照物的要求高大上，既要被看見，又要在顏色、材質(zhì)上進(jìn)行各種的嚴(yán)密保護(hù)，這就決定了對(duì)博物館燈具的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求。

　　上兩張圖：ERCO的博物館案例和商業(yè)照明中的案例，他們?cè)诓┪镳^照明的應(yīng)用方式，是無數(shù)博物館陳列照明設(shè)計(jì)的《圣經(jīng)》，ERCO雖說是燈具品牌中的王牌，但回溯歷史，ERCO也是因?yàn)槠洳┪镳^的應(yīng)用而得到高美譽(yù)度的廣為人知，并且在這個(gè)美譽(yù)度的基礎(chǔ)上走進(jìn)高端商業(yè)照明。

　　圖：2016年法蘭克福照明展上，澳大利亞XAL的模塊化商照應(yīng)用讓人驚艷，然而，你發(fā)現(xiàn)了嗎？這正是從博物館展柜需要靈活調(diào)整的環(huán)境光和重點(diǎn)光的嵌入展柜軌道照明系統(tǒng)而來的。

　　我們?cè)賮砜纯?，云知光特約講師，照明設(shè)計(jì)師符浩然為高端珠寶鐘表展示做的一個(gè)改造案例解釋，你有沒有發(fā)覺，無論手法，還是燈具，這其實(shí)就是博物館展柜陳列的經(jīng)典出品？

　　3、新型小微美術(shù)館、博物館和大量存量市場(chǎng)（改造市場(chǎng)）機(jī)會(huì)充足

　　“一線的博物館用得起當(dāng)然都沒問題，應(yīng)該考慮基層博物館如何能普及？”

　　——宋向光

　　專題組專家

　　北京大學(xué)塞克勒考古與藝術(shù)博物館副館長

　　圖：位于北京西郊的北京植物園中的“曹雪芹紀(jì)念館”，非常小的主題博物館，然而燈光的設(shè)計(jì)和應(yīng)用卻很有心思。

　　那么，大量分布廣泛規(guī)模不大的各種博物館美術(shù)館，我們市場(chǎng)上是否有使用的產(chǎn)品去滿足了呢？

　　在全球逐步淘汰白熾燈的步伐和環(huán)保節(jié)能的大語境下，LED的普遍應(yīng)用必須是個(gè)趨勢(shì)。據(jù)本次調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，2015年，全國博物館數(shù)量增至4516家（2011年為3415家），美術(shù)館330座，其中不包括民辦博物館和美術(shù)館。

　　而調(diào)研同時(shí)顯示，博物館美術(shù)館考慮使用LED光源替換傳統(tǒng)光源照明的比例，高達(dá)75%。

　　4、新應(yīng)用的開發(fā)仍大有可為

　　LED在人類使用燈具的發(fā)展的歷程中不過誕生了幾分鐘而已。

　　老生常談的說法是，LED將無數(shù)的生產(chǎn)企業(yè)拉到了同一條起跑線上，其實(shí)具體的意思，就是很多在新技術(shù)發(fā)明出來之前不存在可能的場(chǎng)景開發(fā)，當(dāng)下已經(jīng)具備了條件。

　　圖：2016法蘭克福照明展上，LG展臺(tái)的OLED應(yīng)用展示，柔軟極薄易彎曲的發(fā)光面，為展示的可能性提供了很大的想象空間，博物展示、商業(yè)陳列，不一而足。

　　上述四點(diǎn)看法，供大家參詳。

　　最后，扯點(diǎn)重要的題外話：有技術(shù)就夠了嗎？

　　“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”這兩句詩講述的，其實(shí)都是光的意境。

　　說到底，技術(shù)只是一種手段，在博物館美術(shù)館這個(gè)領(lǐng)域，照明是為藝術(shù)和感染力服務(wù)的。

　　——崔學(xué)諳

　　專家組成員

　　北京博物館學(xué)會(huì)秘書長

　　崔老師會(huì)上這句話分量很重，正好在國博參觀的時(shí)候遇見了一件事兒：

　　國家博物館正在展出一個(gè)歐洲威尼斯畫派特展，專門用了iGuzzini（同樣來自意大利）家的燈，鹵素?zé)?濾鏡，應(yīng)該說光品質(zhì)應(yīng)該挺好？

　　觀展的時(shí)候，總覺得哪里有點(diǎn)不對(duì)：

　　珍貴的畫作，特意用了最穩(wěn)妥的鹵素?zé)粽丈?，可惜算漏了地角線的LED燈帶曝亮，安靜觀展的視覺和光線的干擾其實(shí)都挺顯著。

　　更可惜的是，三步一崗五步一哨都禁不了拍照閃光燈的偶爾忽然亮起。

　　所以，博物館照明，除了技術(shù)以外，還有什麼更重要的？

　　做燈的人往往會(huì)忘了為什么出發(fā)，以為把燈裝到項(xiàng)目里就完事兒了，其實(shí)非也，如果不理解光在博物館（在所有空間同樣成立）中的應(yīng)用根源，那么無論是設(shè)計(jì)配合也好、燈具開發(fā)也好，永遠(yuǎn)都會(huì)兩眼一抹黑找不到方向。

　　對(duì)了，“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”這兩句的意思是：

　　被遺棄在大海里的明珠，在月亮照射下晶瑩發(fā)亮，猶如鮫人的眼淚；美好的愿望，如藍(lán)田山上的煙云，可望而不可及。

　　如果沒有理解展覽背后的意義和目的，那么燈和光不僅不能傳遞最基本的信息，而且還有可能是災(zāi)難。