《VR電影白皮書》調(diào)查顯示，VR電影在國內(nèi)發(fā)展迅猛，北上廣地區(qū)成為該類電影市場的主要貢獻(xiàn)者，廣東地區(qū)活躍用戶人數(shù)居首位，占13.8％；北京次之，占13.7％。年輕人已成為支撐VR電影的中流砥柱，18歲至24歲年齡段的用戶占總?cè)藬?shù)比為26.7％。83.56％的用戶人群為白領(lǐng)階層?；钴S用戶中，男性是絕對主力軍，占86.4％。

目前，VR技術(shù)在電影行業(yè)的應(yīng)用主要集中在兩個方面。一種是視覺效果沉浸感，這是一種觀眾被動式的360度全景體驗，觀眾可以轉(zhuǎn)頭去觀看電影里的每個區(qū)域，一部VR電影，觀眾可以從多角度看多次，每次都有不同感受。一種是人機(jī)交互的沉浸感，互動式的體驗。導(dǎo)演在360度場景里向觀眾做出恰當(dāng)引導(dǎo)，讓VR技術(shù)同劇情融合，通過聲音、手勢等手法引導(dǎo)觀眾感受，讓電影情節(jié)甚至細(xì)節(jié)因觀眾互動而出現(xiàn)多重體驗。

在兩種模式下迄今發(fā)展出了360度全景概覽、360度全景視頻、視覺交互視頻、動畫電影、游戲電影等多種內(nèi)容形式。全景概覽通過手機(jī)等設(shè)備滑屏展示全景，通常業(yè)內(nèi)不認(rèn)為這是VR電影。全景視頻通過“被動體驗”，讓觀眾從看電影到進(jìn)入電影。視覺交互設(shè)計了“交互式”場景，改變了觀眾完全被動的體驗。比如，美國迪士尼和FOX等電影公司與VR技術(shù)公司進(jìn)行合作，制作了部分影片的VR宣傳片。國產(chǎn)電影《小門神》也推出了VR電影宣傳片。Oculus內(nèi)部的電影團(tuán)隊推出了VR短片《LOST》《HENRY》等。

《VR電影白皮書》顯示，國內(nèi)外早期的VR視頻中，主要以全景風(fēng)景短片為主，幾乎在同一時期，國外全景動畫、全景體育直播等也悄然興起。中期因為全景概念逐漸被影視團(tuán)隊接受，開始出現(xiàn)全景網(wǎng)絡(luò)大電影，全景視頻模式也開始盛行。近期，不少有實力的制作機(jī)構(gòu)也將后期制作向此瞄準(zhǔn)，加上拍攝技術(shù)日臻成熟，成本逐漸降低，開始出現(xiàn)多劇集全景影視片。一些大型產(chǎn)業(yè)集團(tuán)都在布局VR內(nèi)容或VR版本。

在分發(fā)渠道上，VR電影正突破“私密性”向大眾化發(fā)展，用戶中有67％在移動端觀看VR內(nèi)容。另外，一些有VR視頻頻道的網(wǎng)絡(luò)平臺如愛奇藝、優(yōu)酷、樂視等，硬件廠商自帶的網(wǎng)絡(luò)平臺如蟻視、暴風(fēng)魔鏡等，專門從事VR的網(wǎng)站如熱播、UtoVR等也在逐漸形成網(wǎng)絡(luò)渠道矩陣，在線付費(fèi)播放也將成為VR影視收入的重要形式。

《VR電影白皮書》也對VR泛娛樂內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和商業(yè)模式做出判斷。預(yù)計到2025年，全球VR／AR市場會被劃分為九大產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，其中與視頻內(nèi)容相關(guān)的產(chǎn)業(yè)占總額的1／5。國內(nèi)VR領(lǐng)域中，由于拍攝資源日趨豐富，入行技術(shù)門檻相對較低，諸多企業(yè)選擇以影視作為進(jìn)入VR的跳板行業(yè)。

商業(yè)模式上，由于VR影視更符合人類視覺規(guī)律，將使得植入廣告顯得更為自然，廣告及衍生品市場將進(jìn)一步放大。其中，移動端（手機(jī)＋VR眼鏡或VR一體機(jī)）由于用戶基數(shù)大，使用便利快捷，變現(xiàn)渠道多，越來越多的商戶選擇將投放平臺瞄準(zhǔn)移動端。電影票、貼片廣告等盈利模式將式微，取而代之的可能是買裝備、道具，買體驗、會員的思路。VR電影院——“VR頭顯＋晃動座椅＋衍生品體驗館”將成為一種新的影院模式，也將成為線下重要的商業(yè)模式。

《VR電影白皮書》預(yù)估，2017年，硬件軟件平臺將繼續(xù)提升，越來越多的企業(yè)進(jìn)入該行業(yè)開始從事VR內(nèi)容制作。2018年至2019年硬件及開發(fā)者工具等逐漸會形成一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。平臺及標(biāo)準(zhǔn)確定的前提下，高質(zhì)量內(nèi)容開始逐漸出現(xiàn)。2020年隨著產(chǎn)業(yè)日趨成熟，資本不斷流入，產(chǎn)業(yè)逐漸進(jìn)入內(nèi)容爆發(fā)階段。